浅谈古典舞蹈表演中气韵的体现(2)

　　（一）是形神兼备之情态，从形神兼备中传情达意，达到外在形象与内在意蕴的完美交融。

　　艺术强调形神兼备，以传神为旨归。对于古典舞蹈来说， “形”可以看作是舞蹈的形体动作，也是艺术家传神达意的物质基础。 “神”是艺术家心灵的气象，是从生命的灵魂深处涌现出来的情意。古典舞强调形神合一，以深邃的感情和思想为内在意蕴，以形体的表现为物质基础，实现外在形象与内在神韵的完美交融，以情感的丰富性和思想的深刻性达到艺术表现的至高境界。古典舞并不过分追求形似，也不是定型舞姿的动态造型展示过程，而是强调所谓的精、气、神，强调动作中蕴含的韵律与精神，这既是古典舞的特质，也是古典舞的追求。

　　（二）刚柔相济之风姿

　　古典舞是一种柔中寓刚，以阴柔占据主导地位的舞蹈艺术形式。从表现形态方面来看，古典舞动中有静、静中有动、动静结合的艺术形式，也是一种节奏鲜明、曲折变化、圆润流畅的艺术形式。其中刚与柔是所有古典舞动作中的两个极端，它们是相辅相成、对立统一的。古典舞非常和谐、有致地体现出了刚与柔的意象，因此我们可以说，刚与柔是古典舞动作的基本元素，也反映了古典舞的审美特点。

　　（三）诗情画意之意境

　　诗情画意、情景交融之境是传统文化的外在表现，也是意象艺术追求的目标。达到诗情画意、情景交融的境界就是要达到超越现实本质、以诗宣情的境界，从景物的外在表现中体现人们对于生命的理解，因此，品味诗情画意之意境重在品味其画外之意、诗外之情，如实地投射审美主体的心理想象，并引起人们的共鸣。诗情画意的气韵生动，造就了艺术表现中的无我之境，这也是传统艺术的极致和上品。古典舞蹈是一种身体模仿的艺术，但这种模仿并非对实在物的模仿，而是对人的幻想进行模仿，这种传神的手法体现出了传统艺术的美学特质，也是古典舞蹈追求“意境”的一种体现，因此，诗情画意的品格与境界便与舞蹈的神韵完美融合，达到高度一致的境界。

　　（四）清空曼妙之品性

　　古典舞蹈反映出一种超越世俗世界的价值取向，以一种素淡奇逸、自然简约的风格，向我们传达出一种清新空灵的理想世界。此外，舞蹈也反映出了一种豁达的精神面貌与自由、澄明的理想境界，也是传统艺术中清空曼妙之品性的一种体现，在空灵之中蕴含着静穆中的崇高，从曼妙的舞蹈动作中向我们传达出了一种高远的品性。总而言之，古典舞蹈向我们传达的是精神的世界，是自由的世界，是脱离了现实世界的艺术世界，也是自由旷达的人生态度与清洁无暇的理想世界的反映，彰显出传统艺术中清空曼妙之品性、空灵深邃之意蕴。

　　总之，“气韵”理论是占典舞蹈审美的核心，是传统文化的重要组成部分。从汉代《盘鼓舞》、唐代《剑器舞》，到当代《踏歌》、《楚腰》都凝聚体现着占典舞蹈所表现的文化内涵与气韵之美。时至今日，“气韵”理论仍然对古典舞的发展有着深远的影响。古典舞应沿着“气韵”这一精神轨迹不断地发展下去，而古典舞蹈只自|在传统文化的孕育下，才能凝结出拥有独特形式与审美韵味，具有民族特色，且独立的舞蹈艺术。冈此，“气韵”作为传统文化的象征，麻被我们南昌市文化艺术中心所深入探究，它将会使占典舞蹈表演体系更加丰盈、完整。

　　参考文献：

　　[1] 陈思吴.古典舞蹈气韵之美探微[J].攀枝花学院学报，2012（08）.

　　[2] 李佳妮.论古典舞的“气韵”之美[J].北京舞蹈学院学报，2013（04）.

　　[3] 袁禾.《舞蹈意象概论》[M]北京.文化艺术出版社，2007：235.

　　[4] 袁禾.《古代舞蹈史教程》[M].上海：上海音乐出版社.2006：46-104.

　　[5] 钟跃英.《气韵论》[M].上海：上海人民美术出版社，2000：14-36.

　　[6] 罗斌. 《谈古典舞蹈的“和”品格》[M].长春：吉林美术出版社，2005：49—95.

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